因为先前知道电影《游园惊梦》里有林青霞的配音，所以作为自己看过的和林青霞相关的、所能找到的“最后一部”作品，我看了该电影。看过之后，泪流满面，感同身受，觉得有太多可写的了，所以忍不住提笔。
看此电影前，我其实一向是不大喜欢看同志题材电影的。主要是因为不可理解。算上如今看过的两部有林青霞配音的电影，我目前看过的同志题材电影有四部：美国的《断背山》、台湾的《漂浪青春》、香港的《美少年之恋》和这部江南的《游园惊梦》。而我认为最后这部电影，显然要胜过前面三个。
电影中贯穿的主要旋律，或者说背景音乐就是昆曲。从我个人的角度讲，三年前，我是蛮不喜欢这剧种的，对于京剧还能勉强接受一点。大一时候上专业选修课“艺术欣赏”，老师曾放过白先勇的青春版《牡丹亭》视频。而今我还记得那视频中记录下的从人员后台排练，到最后前台演出的场景。
昆曲给我的最初感觉是软绵绵、拖沓，那真的很难吸引我的注意，而更容易招来的是瞌睡虫。然而当我开始关注除京剧以外从前邵氏电影中的黄梅调时，也开始渐渐放宽心胸甚至带着无比的好奇与热情，想主动接触些其它剧种。就才看过的这《游园惊梦》来说，从片名就可一望便知是和昆曲有关，还别说电影中秀丽柔美的行头、水袖，和那些吴侬软语的唱腔及对白了。
在表现人性，特别是情感方面，戏曲真是再好不过的铺陈了，别有深意。比如电影《霸王别姬》，比如这《游园惊梦》。不再分析前者，单说说这后者的昆曲。电影开头就引着观众的视线回到了旧社会，那个大户人家妻妾成群的年代。与电影《大红灯笼高高挂》有几分相似。不过《大红灯笼高高挂》是北方人家的故事，而《游园惊梦》则是在江南。
我以为用在电影中自始至终的昆曲，无论里面唱戏、学戏的本子是《红楼梦》、《牡丹亭》还是《游园惊梦》，给人的感觉是那么的压抑。也许京剧在融合了多种剧种之后的北上入京，还能唱出点北方人的豪气和胸中的愤懑来。但是昆曲不会。理由就在于其绵软中又不失点韧劲儿的唱腔，像冠冕堂皇的规矩，将观众同时也是听众，牢牢地捆住。那么当然受伤最重的是剧中人，因为她们不但唱着、演着，同时还被现实的环境和礼教所牢牢束缚着。等于说就是压抑了人性中本能地去寻找快乐的自由，去追寻属于自己的激情与浪漫。
所以其实这电影中的拉拉情感的建立，是被迫的，是环境所致。事实也是如此。当荣兰闯入刑志刚的房间，看他冲澡，而后同他发生了关系，就说明在荣兰心中，还是渴望有一个男人去爱自己的，先不用管他是不是好男人，或者说称不称得起是好男人。何况，在以清一水儿女性为主的环境下，还别说来的是个帅气的刑志刚，就是一个长相平凡的男子甚至有点丑的男子，但是如果其身上有那么哪怕是一点的闪光点，特别值得人爱的。那么放在这女儿的同性世界中，该异性的好处也能被放大千百倍。
遇到刑志刚前，荣兰也可以算得上是大户人家的千金小姐出身，有着教师这样体面的工作。她和五太太翠花不同。翠花本来是妓院卖唱的歌女，被荣兰的表哥用重金赎买来做姨太太的。又其身份仿佛《红楼梦》中的那些姨娘。从她的身份和能力来说，是处于双重弱势的。当姨太太都当得如此中规中矩的她，不是那种不守妇道的、水性扬花的货。
正如同电影中明明白白告诉的那样——“一入侯门深似海”。那么翠花受到的冷遇，自然可想而知。老爷是个缠绵卧榻的大烟鬼，还能有什么情趣可言？因此，翠花渴望过在他人不知不觉的范围内有一段属于自己的平凡爱情，是再正常不过的事了。这从她带着醉意深夜去二管家那里的对话能感受的到。
然而越是大户人家，规矩和约束就越严厉可怕。无论主仆，实际上何尝不是在表面温文尔雅的面具下，压抑着自己的冲动与欲望呢？二管家是喜欢翠花的，但是他不敢流露出一星半点来。他的喜欢，从后来当兵去牺牲在外，由他人把他的日记费了翻周折最终送到翠花手上可以看出。我想，他日记里所写的她，大概也是压抑在礼教的规约之下吧，也许根本谈不上男欢女爱。
从二管家还指导他人写字、自己写日记来看，他其实是读过一点书的人，有一定的才气。否则翠花为什么只找上他了呢。翠花自己虽然是卖唱的风尘女子，但是她对于昆曲的追求，是到了一个较高的境界，姑且称为灵性的境界。所以即使她带着醉意，无论是真的喝多了，还是心底渴望爱情的迷醉，她所追求的感觉，能带给她最基本的精神性的情感满足，其实就胜过一切了。还别说生理需求的奢望了。
而精神的情感满足，则因为荣兰的存在恰恰填补了这个空缺。表面上，即使翠花和荣兰举止亲密些，也许在外人眼里也不过有些女人之间的融洽与情谊罢了，除了她俩之间，谁又知道她们是彼此曾经深爱过的呢？她们彼此间的那种感情，也许说是惺惺相惜更恰当些。事实上的确是这样的彼此欣赏，从昆曲演唱的艺术到对方让人心旌摇曳的、无处不在的美——主要指翠花的女性美，眉眼仿佛入画般梦幻。也包括荣兰的英气之美。
至于荣兰，大户人家出身，体面的教师工作，所在的女校整天面对的是女学生，从精神层面来讲，能和她有共同语言的，能对上话的人，寥寥无几。而她的身份和环境也决定了她不可能完全像个男儿一样做出一翻大事业，所以她颓废。也可以说荣兰是因性别所困，冲不破性别界线的一种角色固定。
写到这里，忽然想到了荣兰——翠花——二管家；翠花——荣兰——刑志刚这样两组关系可以构成的等边三角形。我以为电影中的暗示意味其实不少，这三角形关系直接对应了那数学课上的教学内容。
此外，在片中我还注意到了季节——秋季。电影中的画面刻意强调了季节。金秋是美的，金色是暖色，给人的感觉是那么温暖。但是秋季的象征往往是凄凉的，所谓悲秋。就好像电影结尾，当刑志刚离开后，荣兰和翠花又在一起了一样。一段秘密的激情和一段秘密的爱情，围绕两个人的等边三角关系打破之后，当她们还是不得不在一起彼此欣赏的时候，那份令人心醉的爱情背后的酸楚，也许只有她们彼此知道。正如同金秋有收获也有肃杀。
还有一处不容忽视的就是荣兰和刑志刚初次发生关系的场景。此场景的背景声音是女童们的朗朗读书声，内容来